ஏன் நியூயார்க் இல்லை? தனிப்பட்ட காரணிகள் வேலை செய்திருக்கலாம்: LA இல், கேஜின் பெற்றோர்கள் ஆதரவை வழங்க முடியும். ஆனால் எல்.ஏ ஒரு கலாச்சார மையமாகவும் வளர்ந்து வந்தது. ஆஸ்திரியாவில் பிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஆர். எம். ஷிண்ட்லர் மற்றும் ரிச்சர்ட் நியூட்ரா ஆகியோர் நவீனத்துவ குடியிருப்புகளைக் கட்டிக் கொண்டிருந்தனர், அதை மாதிரி ஓட்டிச் சென்றார்கள். ஷிண்ட்லரும் அவரது மனைவியும் விமர்சகரும் ஆசிரியருமான பாலின் கிப்ளிங் ஷிண்ட்லரும் மேற்கு ஹாலிவுட்டில் உள்ள கிங்ஸ் சாலையில் உள்ள அவர்களின் புகழ்பெற்ற வீட்டில் ஒரு வகுப்புவாத காட்சிக்கு தலைமை தாங்கினர். கிங்ஸ் ரோடு லாட்ஜர், கேலரிஸ்ட் மற்றும் ஆசிரியையான கல்கா ஸ்கேயர், அவர் ப்ளூ ஃபோர் என்று அழைக்கப்படும் கலைஞர்களின் குழுவை ஊக்குவித்தார்: காண்டின்ஸ்கி, ஃபைனிங்கர், ஜோலென்ஸ்கி மற்றும் க்ளீ. புதிய தலைமுறைக்கான சூழல் தயாராக இருந்தது. சாம்பிள் மற்றும் கேஜ் இணைந்து கலையை உருவாக்கத் தொடங்கினர் மற்றும் 1931 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஸ்கிரிப்ஸ் கல்லூரியில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தினர். அடுத்த ஆண்டு, சான்டா மோனிகா பொது நூலகத்தில் சாம்பிள் ஒரு தனி நிகழ்ச்சியை நடத்தியது, LA இன் அனுமதியைப் பெற்றது. நேரங்கள் விமர்சகர் ஆர்தர் மில்லியர் (“சென்சிட்டிவ் சிறிய மரக்கட்டைகள், ஜெர்மன் நவீனத்துவவாதியான க்ளீயால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது”). LA செய்தித்தாள்கள் கேஜின் செயல்பாடுகளைப் புகாரளிப்பதில் விடாமுயற்சியுடன் இருந்ததால் தம்பதிகளைக் கண்காணிப்பது எளிதாகிவிட்டது – சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது தாயின் தொடர்புகளின் விளைவாகும்.
அவரது ஹார்வர்ட் வசனங்களைத் தவிர, சாம்ப்ளின் கலை அல்லது கவிதை எதுவும் உயிர்வாழத் தெரியவில்லை. ஆனால் பாலின் ஷிண்ட்லர், ஒரு திறமையான நடுவர், அவரைப் பற்றி உயர்வாக நினைத்தார். ஒரு நண்பருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், மாதிரி கவிதைகளில் ஈ.ஈ. கம்மிங்ஸின் செல்வாக்கு தெரியும், ஆனால் அவர் “மிகவும் உள் மற்றும் முற்றிலும் நேர்மையானவர் … உயிருடன் மற்றும் வலிமையான மற்றும் பொருள் நிறைந்தவர்” என்று எழுதினார். கேஜ் மற்றும் சாம்பிள், “அறிவுஜீவிகள் சீரழியும் அளவிற்கு இருந்தார்கள், இருப்பினும் அவர்கள், அவர்களின் உள்ளார்ந்த உயிர்ச்சக்தியின் காரணமாக, இப்போது வரவிருக்கும் வளர்ந்து வரும் மனிதனை நோக்கி தொடர்ந்து நகர்வார்கள்” என்று அவர் மேலும் கூறினார்.
மஜோர்காவில், கேஜ் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரைத் தொடர மாதிரி ஊக்கப்படுத்தினார். “டான் ஒரு சிறந்த விமர்சகர்,” ஹே ஒரு வாய்மொழி-வரலாற்று பேட்டியில் கூறினார். “ஜான் இசையமைக்கத் தொடங்கியபோது, டான் அவரை திசைகளில் … அவர் செல்ல வேண்டிய திசைகளில் அழைத்துச் செல்வதில் மிகவும் கவனமாக இருந்தார்.” மற்றவற்றுடன், கேஜின் முதிர்ந்த வேலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் எழுத்துக்களுக்கு மாதிரி தனது இளம் காதலரை அறிமுகப்படுத்தினார். 1987 ஆம் ஆண்டு ஸ்டூவர்ட் டிம்மன்ஸுடனான உரையாடலில், கேஜ் சாம்பிளை ஒரு “உண்மையான ஒழுக்கம்” என்று நினைவு கூர்ந்தார், அவர் “மதியம் மூன்று மணி நேரம், இரவு உணவிற்கு இரண்டு மணி நேரம் கழித்து” அவரை வேலை செய்ய வைத்தார்.
ஒரு காலத்தில் செசில் ரோட்ஸில் பணிபுரிந்த ஒரு சுரங்கப் பொறியாளரின் மகன் ஹாரி ஹே, சிறந்த பாரிடோன் குரலைக் கொண்டிருந்தார், கேஜ் தனது ஆரம்பகால இசை நிகழ்ச்சிகளில் இதைப் பயன்படுத்தினார். சாண்டா மோனிகா பே வுமன்ஸ் கிளப்பில் பார்வையாளர்கள் முன்னிலையில் கேஜின் “கிரேக்க ஓடை” பாடியதை ஹே பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார் – இது ஈஸ்கிலஸின் “பாரசீக” பாடலின் புலம்பல், எரிக் சாட்டி போன்றது. நான் சாண்டா மோனிகாவைப் பார்வையிட்டபோது கண்ணோட்டம், கேஜின் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆதாரமாகப் புறக்கணிக்கப்பட்ட ஒரு தாள், அப்படியொரு நிகழ்வை நான் காணவில்லை, ஆனால் நவம்பர் 6, 1932 அன்று ஜூனியர் குடியரசுக் கட்சியின் தேநீரில் ஹே மற்றும் கேஜ் ஒன்றாகத் தோன்றியதை நான் பார்த்தேன்—இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு ஃபிராங்க்ளின் டெலானோ ரூஸ்வெல்ட்டிடம் தோல்வியடைந்த ஹெர்பர்ட் ஹூவரின் வாக்களிப்பு நிகழ்வு. கேஜ் மற்றும் ஹே எழுதிய W.F. சாண்டா மோனிகாவில் படகுத் துறைமுகத்தின் அவசியத்தைப் பற்றி போதித்த வே. லம்பர் எக்சிகியூட்டிவ் எதெல்பர்ட் ஆர். கேஜ் மௌலின் வீட்டில் “பெனிஃபிட் பிரிட்ஜ் டீ”யின் போது மாதிரி கலையுடன் தனது இசையை வழங்கினார், அவருடைய மகள் கார்னிலியா ஒரு நடனக் கலைஞர் மற்றும் பியானோ கலைஞராக இருந்தார்.
1933 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், கேஜ் மற்றும் சாம்பிள் சாண்டா மோனிகாவில் உள்ள ஒரு பங்களாவான பலமா கோர்ட்டுக்கு மாற்றப்பட்டனர். கேஜ் தனது “சைலன்ஸ்” புத்தகத்தில் அந்த இடத்தை விவரித்தார், அதில் மாதிரி குறிப்பிடப்படவில்லை: “தோட்டக்கலை செய்வதற்கு ஈடாக, நான் வசிக்க ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பையும், நீதிமன்றத்தின் பின்புறத்தில் கேரேஜுக்கு மேல் ஒரு பெரிய அறையையும் பெற்றேன், அதை நான் விரிவுரை மண்டபமாகப் பயன்படுத்தினேன்.” கதைகளில் அவுட்லுக் கேஜ் சாட்டி, ஹோனெகர், மில்ஹாட், பவுலென்க், ஷுல்ஹாஃப், டோச், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி, ஹிண்டெமித் மற்றும் ஷொன்பெர்க் ஆகியோரின் இசையை வாசித்தார் மற்றும்/அல்லது விவாதித்தார் என்பதைக் காட்டுங்கள். ஒரு அமெரிக்க-கருப்பொருள் நிகழ்வில், கேஜ் கெர்ஷ்வினின் “ப்ரீலூட்ஸ்”-ஐ வாசித்தார் – அது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல, பன்னிரண்டு வானொலிக்காக “இமேஜினரி லேண்ட்ஸ்கேப் எண். 4” இன் எதிர்கால இசையமைப்பாளரிடமிருந்து ஒருவர் எதிர்பார்க்கும் செயல்திறன் அல்ல. பிந்தைய ஆண்டுகளில், கேஜ் தனது ஆதரவாளர்களை “இல்லத்தரசிகள்” என்று சித்தரித்தார், ஆனால் அவரது பார்வையாளர்கள் பண்பட்டவர்களாகவும் பாராட்டப்பட்டவர்களாகவும் இருந்தனர்.